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翻译普希金，可以看出张定浩对无韵体的推崇，似乎穆旦摆脱了韵律的束缚才能译得精彩。张定浩认为穆旦翻译《致奥维德》采用了“六音步无韵体”，并评价为“精彩和具备开创性”，为了肯定《致奥维德》的翻译，作者先以穆旦翻译的《青铜骑士》为例予以贬低：“我爱你...
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http://culture.dzwww.com/gdxw/201908/t20190812_19049246.htm
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2019-08-12
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名媛书简》，则让历来神话和史诗中的著名女性角色发声，向各自的恋人吐露衷肠。 奥维德的作品里，唯独《变形记》是以长短短格六音步的史诗诗体写成，其余的作品，包括《爱的艺术》和《名媛书简》，都使用一种押尾韵的挽歌体偶句（长短短格，六音步诗行继以五音步诗...
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http://culture.dzwww.com/gdxw/201903/t20190316_18506302.htm
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2019-03-16
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王常常吟读，从中得到慰藉。 近代英国诗人中，丁尼生对于音律最为精细，功力甚至在他的前辈诗人拜伦之上。《纪念》全用抑扬格四音步四行诗体，押ABBA尾韵，整部诗作基调低沉悲伤，但是比较接近全诗结尾的《辞旧迎新》这一诗章，情调倒是转向高昂激扬。此诗八个小节...
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http://culture.dzwww.com/gdxw/201901/t20190131_18352912.htm
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2019-01-31
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诗二十三首》中的好几首两相对照，可以发现其中有不少相通之处。 丁尼生此诗用的是英诗中普遍使用的抑扬格，但是不用最常见的五音步，改用四音步，一共上下两阙，每阙三行，每行都押尾韵，上下阕换韵一次，上阕每行七个单词，下阙每行六个单词。总共三十九个单词里...
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http://culture.dzwww.com/gdxw/201901/t20190120_18312097.htm
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2019-01-20
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面的是单一思路与传统路径无力处理甚至无法提出的诸多戏剧史核心问题：为什么中世纪法语戏剧用诗体行文，且以八音诗行为主、其他音步为辅？中古戏剧在时人舞台上究竟如何呈现？如何在宗教与世俗二元视角之外解读包罗万象的表演题材？文人创作传统与街头艺人传统是...
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http://culture.dzwww.com/gdxw/201812/t20181214_18178137.htm
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2018-12-14
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墓畔，见到自己的墓志铭。全诗由三十二节“英雄体四行诗”（共128行）构成，最后三节是格雷为自己写的墓志铭。这种诗用抑扬格五音步，隔行押尾韵（ABAB），节奏较为缓慢、沉着，适合以冥想为主题的严肃诗作。格雷在诗中大量使用所谓“辅音韵”（即诗行里词尾或重读...
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http://culture.dzwww.com/gdxw/201812/t20181214_18178135.htm
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2018-12-14
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沉》，对后来英国诗歌的发展影响深远。浪漫派的诗人中，这种影响在柯勒律治和济慈的作品中最为明显。《古舟子咏》使用抑扬格，四音步与三音步的诗行交替轮换，正是早期英国民谣的风格。除此之外，柯勒律治在诗中还大量使用了“行中韵”、头韵、跨行连续、首语重复...
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http://culture.dzwww.com/gdxw/201809/t20180902_17795819.htm
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2018-09-02
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等等，加强了全诗迷离惝恍的悲凉意绪。此诗读来悠扬悦耳，连绵起伏，却是一首完全不押尾韵的素体诗，虽然大部分诗行使用抑扬格五音步，但亦不尽如此。作品极为丰富的音乐节奏，其秘密何在？ 艾略特说丁尼生在运用元音之道上是无与伦比的大师，可谓行家里手，一语破...
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http://culture.dzwww.com/gdxw/201803/t20180324_17184134.htm
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2018-03-24
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盛极一时。这种小说品类的史前史，可以追溯到公元一世纪的古罗马诗人奥维德和古希腊晚期的作家阿尔喀夫隆。前者以挽歌体对句(六音步诗行继以五音步诗行，均用扬抑抑格)写成的《名媛书简》十五篇，假借古希腊神话与史诗中的著名女性人物的口吻，抒写她们的胸臆。后...
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http://culture.dzwww.com/gdxw/201803/t20180310_17133504.htm
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2018-03-10
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整翻译《莎士比亚十四行诗》的翻译家，屠岸多次提到自己被莎翁的艺术所征服，“十四行诗音韵优美，形式整齐，每一行都是抑扬格五音步，整首诗的押韵也十分讲究”。 他也把这一理念移用到诗歌翻译上，“拥抱原诗是精神上的共振、融合，要把原作者的东西化为自己的，...
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http://culture.dzwww.com/gdxw/201712/t20171217_16790058.htm
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2017-12-17
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